50、甜水貨：是指古瓷常年埋藏于地下水位以下,水質(zhì)不酸,不堿,不苦，謂之甜水,養(yǎng)瓷,其出土時,如新。要用年久必然老化的觀點,去觀摩,考慮,才能找出古瓷鑒定的依據(jù)。
53、爛坑：幾前就被開啟過的，其內(nèi)有機物體已無法辨認的。其內(nèi)一般只存有陶瓷器，少數(shù)小件雜項、爛坑所出的瓷器曰“爛坑貨”、爛坑貨的特征比較明顯，也是面世量大的一種，其關聯(lián)詞匯量也多。如：土沁、樹根斑、草根須、黃水斑、臭干黑、土香氣、臟氣、陳酸斑、水流痕、水銀沁、玻璃膠、脫落斑、浮蠟、蠟、吐筋線、陳附跡、蟹爪紋等。
54、干坑：是指沒有被水浸的，一般是地理位置高的，其所出之物曰“干坑貨”，又曰“北邊貨”，其特征又是一番話。干坑瓷的破泡里, 鉆入的是黃水斑. 而爛坑瓷的破泡里, 鉆入的是臭干黑.
55、水坑：其對應干坑，是指常年在地下水位之下的，其所出物曰“水坑貨”。這種行話，是用于判別出土的大概地理方位。
56、瓜籽片：與魚籽紋、碎米紋、龜裂紋相關聯(lián)，表示開片的大小如瓜籽，汝窯天青釉中常見，現(xiàn)在的仿品也相似，但有別，古瓷片縫大，可以看出是相繼千來，陸續(xù)開片的，而新品，是人為控制，一起開片的，古瓷的縫色是多種多樣的，而仿者基本是一色的。加之，再運用其它的鑒定依據(jù)，就不難辨認了。孤證，容易發(fā)錯。
57、碎米紋：裂片大于魚子紋，而小于瓜籽片。有仿，也是縫色有差異。另，碎米紋又與瓷器的品種有關聯(lián)，如它常出現(xiàn)在白汝瓷上，若出現(xiàn)在天青汝、官、哥，則就錯了。

87、變色青花：清三代以前的青花，大多會隨著光照不同、角度不同而顏色變化。另外也與日照長久、日照與否有的關聯(lián)，日照越長色越深，避光越久色越淡。并可逆轉(zhuǎn)。這些特征，青花瓷越古越明顯。若要確實體會感悟此特征，是需費時日的。常人是難以理解的，無機的青花瓷怎能變色。但幾代人，探索檢驗，證實這一點，也是鑒定青花瓷的重要依據(jù)。不管有無人認同，這是客觀存在的。為了傳承，故在此多言一句。另，變色青花還有另外一種含義，即是指萬歷、天啟年間流行的一種青花發(fā)色。它是由綠到藍，由藍到綠的變化，是窯里燒成的。在同一瓷器上，同一筆劃中會出現(xiàn)不同的色彩，角度光源不同，而感受的顏色也不同，但只是綠色與藍色的互換。
又叫欠火工。
因欠火，會使瓷器相應地出現(xiàn)差異，如色彩，硬度，瓷聲等方面。
常有人將次火瓷當仿品判斷。
另有工藝設計的低溫瓷，也會如次火瓷。
例如黃土胎的北宋哥窯，若是溫度高了就變成灰胎了，也就失去黃土胎的神韻了。
完整的次火瓷是很少見到的。
其自身半生不熟的，易損。
如遇殘器，一看斷口就明白次火了。

四字決：看 聽 比 試
看 就是要將瓷器上下內(nèi)外細細觀察一遍。一看瓷器釉面是否光潔潤滑，有無擦傷、小孔、黑點和氣泡；二看形狀是否規(guī)整，有無變形；三看畫面有無損缺；四看底部是否平整，須放置平穩(wěn)，無毛刺。
聽 就是聽輕輕彈叩瓷器時發(fā)出的聲音。如聲音清脆、悅耳，則說明瓷胎細致密實，無裂損，在高溫燒成時，瓷化完全。如聲音喑啞，就可斷定瓷胎有裂損，或者瓷化不完全，這類瓷器經(jīng)冷熱變化，易開裂。
比 就是比較。對配套瓷器，要比較各配件，看其造型及畫面裝飾是否協(xié)調(diào)一致。尤其是成套的青花或青花玲瓏瓷，因為青花呈色隨燒成溫度不同而發(fā)生變化，所以同是青花瓷，顏色有深有淺，一套幾件乃至數(shù)十件的成套冷瓷器，如各件青花呈色有明顯差異，這套瓷器就大為遜色了。
試 就是試蓋、試裝、試驗。有的瓷器帶蓋子，有的瓷器由幾個元件組合而成，在挑選瓷器時，別忘了將蓋子試蓋一下，將元件試組裝一下，看看是否合適。另外，有的瓷器具有特殊功能，如滴水觀音，能自動滴水；九龍公道杯，酒斟滿到某一位置，會全部漏光。所以要試驗一下，看其功能是否正常。