同治瓷，清代同治朝（1862-1874）生產(chǎn)的瓷器。同治時(shí)期景德鎮(zhèn)的家妻瓷器生產(chǎn)更加萎縮，工藝低下，產(chǎn)品粗糙。咨詢(xún)威信GDPM588
造型基本上為傳統(tǒng)造型的承襲，也出現(xiàn)了一些新的造型與品種。如器壁高深的紅地開(kāi)光龍紋碗以及為同治大婚而特制的“大婚禮造器”等。這些器物器形規(guī)整但略顯笨拙。青花有的色澤比較清新明快，有的粗劣黑褐，色料飄浮。粉彩色彩比較鮮艷，多用彩色作地色。由于色料中施加粉質(zhì)較多而顯得比較濃厚。為慈禧太后燒制的“體和殿”款餐具和陳設(shè)瓷比較規(guī)整。綠彩呈深翠色，黃彩嬌嫩淺淡。黃釉地色鮮亮凝厚，稱(chēng)“明黃”。翡翠釉是同治時(shí)新出現(xiàn)的釉色。釉中綠色與白色混雜，如同翡翠。同治黃釉釉色濃深。黃釉瓷器有一色黃及黃釉刻花，也有黃釉為地色的加彩器。紋飾喜用吉祥內(nèi)容的紋飾，如萬(wàn)壽無(wú)疆、五福捧壽、麒麟送子等。紋飾風(fēng)格進(jìn)一步圖案化，缺乏生氣?？钭R(shí)，以“大清同治年制”六字兩行豎列楷書(shū)款和“同治年制”四字兩行豎列楷書(shū)款為主，無(wú)圈欄，粉彩器多用紅彩書(shū)寫(xiě)。署“燕喜同和”楷書(shū)款的為同治皇帝大婚禮造器。其字體方正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。民窯器物多用字跡草率的紅彩印章式篆書(shū)款，有六字和四字兩種。

磁州窯瓷器價(jià)格尚在低谷
近十年來(lái)，紐約、倫敦、香港拍賣(mài)市場(chǎng)上每年磁州窯瓷器上拍的數(shù)量相當(dāng)有限，成交價(jià)超過(guò)5萬(wàn)元幣的通常30件之下，有的年度甚至低于10件，可見(jiàn)其流通量并不大。近十年來(lái)，紐約、倫敦、香港拍賣(mài)市場(chǎng)上每年磁州窯瓷器上拍的數(shù)量相當(dāng)有限，成交價(jià)超過(guò)5萬(wàn)元幣的通常30件之下，有的年度甚至低于10件，可見(jiàn)其流通量并不大。內(nèi)地市場(chǎng)受文物法規(guī)的保護(hù)，宋代至元代的磁州窯瓷上拍不多，僅嘉德多年來(lái)有少量拍品上拍。從這十年幾大市場(chǎng)的成交情況看，磁州窯瓷器的成交品主要以宋、金、元時(shí)期的器物為主，成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元幣的多出自宋代，明清制品稀見(jiàn)，成交價(jià)普遍較低。成交品器型豐富，涉及梅瓶、瓜棱瓶、花觚、玉壺春瓶、卵形瓶、雙系罐、四系罐、大罐、各式枕、行爐、蓋盒、雕像、各式盤(pán)和碗、缽等等，琢器的價(jià)格明顯圓器。其市場(chǎng)行情具有代表性的器型有梅瓶、花觚、瓷枕等幾類(lèi)。各式梅瓶宋、金時(shí)期是磁州觀(guān)臺(tái)窯生產(chǎn)的興盛期，以其特有的裝飾藝術(shù)形式，被廣大民眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)，拍場(chǎng)上成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元的磁州窯瓷器以上是宋代制品，且以琢器為主流，行情表現(xiàn)的是各式梅瓶、花觚、瓷枕、大罐等。市場(chǎng)上被廣泛認(rèn)知的是一件北宋時(shí)期的刻花褐彩梅瓶，高27厘米，2000年6月7日在倫敦蘇富比春拍中以50.5萬(wàn)英鎊拍出，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)磁州窯瓷器的高成交價(jià)。至2004年11月1日香港佳士得傳珍專(zhuān)場(chǎng)再拍時(shí)，此瓶估價(jià)已漲到了1000萬(wàn)至1500萬(wàn)港幣，結(jié)果不負(fù)眾望，拍出了1350.375萬(wàn)港幣（約合1444.9萬(wàn)元），至今仍保持著磁州窯瓷器的拍賣(mài)高紀(jì)錄。這件梅瓶的裝飾風(fēng)格樹(shù)一幟，風(fēng)格類(lèi)似定窯制品，如博物館所藏的定窯紫釉梅瓶。日本大坂東洋陶瓷美術(shù)館藏有一件造型、紋飾類(lèi)似的梅瓶。這件梅瓶應(yīng)出自北宋觀(guān)臺(tái)窯，在觀(guān)臺(tái)窯的考古發(fā)掘中，曾出土過(guò)一件深褐色的刻花梅瓶，梅瓶的頸、口與此件相似，也接近現(xiàn)藏于磁州窯博物館所藏的白地褐剔花纏枝牡丹紋矮腹瓶。梅瓶是磁州窯的經(jīng)典器型，變化多樣，裝飾風(fēng)格豐富多彩，白釉、白釉褐彩、白釉黑花、綠釉、黑釉等品種均有，裝飾技法有繪畫(huà)、刻、劃、剔等多種。完整器在拍場(chǎng)上的價(jià)格不低，2001年倫敦佳士得秋拍，估價(jià)7000至1萬(wàn)英鎊的北宋磁州窯梅瓶以376萬(wàn)英鎊成交，高31.8厘米，梅瓶小口細(xì)頸，造型豐碩，通體施褐釉，肩、足刻覆仰呼應(yīng)的蓮瓣紋，腹部刻繪飽滿(mǎn)的纏枝牡丹紋。同場(chǎng)中還以3965萬(wàn)英鎊拍出的北宋白釉刻花梅瓶，高29春拍再以605萬(wàn)英鎊拍出一件同時(shí)期風(fēng)格類(lèi)似的刻花牡丹紋梅瓶，高31.3厘米，可見(jiàn)這類(lèi)梅瓶的價(jià)格目前已經(jīng)逼近百萬(wàn)元。珍珠地裝飾的手法還在宋至元代的瓷枕、瓶、罐、行爐等器物上出現(xiàn)，日本、英國(guó)、美國(guó)以及我國(guó)各地的博物館中收藏有不少標(biāo)準(zhǔn)器物，但是存于私人收藏者手中的傳世完整器并不多見(jiàn)。珍珠地紋飾出現(xiàn)在器物上早見(jiàn)于唐代的金銀器，應(yīng)是由西亞傳入，由出土實(shí)物來(lái)看，唐代密縣窯燒制的瓷器已經(jīng)開(kāi)始運(yùn)用此種技法，通常以管狀的竹木或金屬工具在施好白色護(hù)胎粉的坯體上戳印而成。2009年紐約佳士得春拍，一件WalterHochstader舊藏的北宋珍珠地纏枝花卉紋瓶，僅以2875萬(wàn)美元拍出。由此也可以看出，市場(chǎng)中還是有很多收藏者、行家對(duì)磁州窯瓷器的裝飾技法不甚了了。綠釉梅瓶的價(jià)格也不低，2009年紐約蘇富比春拍，一件高僅19.8厘米的北宋綠釉彩繪小梅瓶成交價(jià)已達(dá)745萬(wàn)美元。

自唐朝設(shè)官窯以來(lái)，至清朝末年，官民窯一直處于并存的狀態(tài)
?到了宋朝，被欽定為官窯的“汝哥官定鈞”御窯雖然鼎立于南北兩地，但圍繞這官窯的廣袤土地上也林立著各種大大小小的窯場(chǎng)
?瓷器收藏水深，其實(shí)深在少有的真假對(duì)比上，如果你能見(jiàn)到一些精尖稀的正官窯佳器
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看胎體
官窯器物胎體堅(jiān)致細(xì)白，民窯胎體斷面呈泥土黃，大多數(shù)都略含雜質(zhì)的淺灰白色。現(xiàn)代仿品胎色偏白，因用機(jī)械工藝淘煉胎土，瓷化程度比真品高，胎土比真品堅(jiān)密。
看釉畫(huà)
釉面多為青白色，有的出現(xiàn)細(xì)碎無(wú)色的開(kāi)片紋，釉質(zhì)較厚，玻璃化程度高，色澤清雅，柔和悅目。施釉的圈足底面，有釉底與器身不一致現(xiàn)象。
現(xiàn)代仿品或比真品顏色深、釉面呈灰白色，或比真品顏色淺、釉面偏白。
識(shí)紋飾
官窯紋飾精細(xì)秀麗，層次豐富，主要有折枝牡丹、扁菊等；民窯紋飾簡(jiǎn)潔豪放，多描摹自然寫(xiě)實(shí)。
現(xiàn)代仿品紋飾呆板，畫(huà)工遠(yuǎn)不及真品
真精尖稀的正官窯佳品，其中不乏有很多唐宋元的高古。近一二十年現(xiàn)身在蘇富比、佳士得、邦翰斯等國(guó)際大拍公司平臺(tái)上的有些寶物便是戰(zhàn)亂中被虜掠出去的。為什么前國(guó)內(nèi)藏家所擁有的藏品沒(méi)有海外藏家收藏品的檔次高，這也是個(gè)主要原因，加之的浩刼
藏家的藏品檔次也決定這一地區(qū)家的眼力和水平，因?yàn)榧已哿Φ母叩团c他見(jiàn)到的東西檔次成正比，如果平時(shí)見(jiàn)到大多是中低檔次的東西，眼力也只能定格在中低檔次上，沒(méi)見(jiàn)過(guò)或者只在書(shū)本上見(jiàn)過(guò)的，要有的眼力是不可能的
這種狀況，可以說(shuō)歷朝歷代均普遍存在。一是窯工出于對(duì)官窯器的崇拜和贊賞，二是普通百姓對(duì)官窯器的羨慕，二者不謀而合，市場(chǎng)就是如此，有所求就會(huì)有所制，因而在民間普遍流傳的是那些民窯仿品
平時(shí)在收藏過(guò)程中見(jiàn)到的一些型不正，釉不純，胎質(zhì)也不太好的類(lèi)似名窯的器皿，就是這類(lèi)民窯仿品。至于它的年代應(yīng)該不成問(wèn)題，大多是同一時(shí)代燒制，而真正稱(chēng)官窯的佳器是毫無(wú)瑕疵的，它是集全國(guó)高手的之作，增一分嫌多減一毫嫌少，每一件都是精益求精之精靈，這也只有在中國(guó)絕端封建政制下才能產(chǎn)生的