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宋代五大名窯瓷器是中國古代瓷器的一個至高點，后世明清兩代對宋代五大名窯瓷器的仿制在明代已尉然成風，造出不宋代汝窯，但是可以仿造，是對宋代藝術的尊敬，明清仿汝釉瓷器很容易鑒別，正是因為不是以假亂真，而是向前人致敬。

在明代，仿燒宋代名窯瓷器始于永樂時期，仿汝釉瓷器是從宣德時期的開始的。釉色有淡青和天青色，施釉肥厚勻凈，開細小紋片，釉面橘皮紋明顯，外底多署當朝年款。

清代乾隆時期仿汝釉瓷器修胎規(guī)整，胎灰泛褐色，目的是為了仿造宋代汝窯瓷器的“香灰胎”。

乾隆仿汝釉瓷器更多標準化、程式化的瓷器，所以乾隆仿汝釉缺少了些許變化和靈氣，顯得呆板無神。

清代時期，青花瓷器占主導地位，上服務于，下普及于民間，外銷于。無論是在工藝技術，繪畫水平還是產(chǎn)量方面都達到了中國制瓷歷史上的又一高峰。流傳至今的清代青花瓷器，數(shù)量之多，品種之繁，是非常驚人的。它們不僅時代特征鮮明，而且燒造脈絡清晰，為世人再現(xiàn)了清代青花瓷器的發(fā)展歷程。

在瓷器收藏過程中，要辯識到 現(xiàn)代工藝品，青花和粉彩為化學料，現(xiàn)代瓷胎是氣窯燒制，胎釉干、白、輕，古瓷是柴窯燒，胎釉潤、青白、厚重、胎釉仿古代瓷器，瓷土不是高嶺土，現(xiàn)代瓷土是機械研磨，瓷土細，瓷品手感重，瓷罐面火氣重，無古瓷經(jīng)過歲月油膩的寶光。底部磨損老化自然，罐內(nèi)明顯看到手工拉坯，有縮釉點和雞爪紋。