市場征集負責人：曹經(jīng)理 同步

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齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。此《荷花圖》構(gòu)圖打破常規(guī)，以線、墨塊、色塊的各種穿插和組合形成一些富有趣味的幾何形，前端的兩片荷葉以赭石并混合少許墨色寫出，以縱橫的大筆涂抹，得出不規(guī)則的形狀，再以干澀、粗重的墨筆勾勒筋脈。荷葉呈現(xiàn)出一種枯萎、破敗之象，筆直的莖桿上有一些豎或橫的留白，以顯示一種蒼勁之態(tài)。后端的兩片荷葉以重墨寫出，筆意自由，以外形輪廓的趣味打破重墨造成的逼仄感。蓮蓬從右側(cè)伸出，莖桿多一筆寫出，或筆直，或彎曲。蓮蓬在殘破的荷葉間若隱若現(xiàn)，或為尚帶著幾瓣荷花的新鮮果實，或為以焦墨畫出的成熟果實。畫幅上端的一只蜻蜓以精細的墨筆勾出，再以淡石青色稍加暈染，扇動的翅膀呈現(xiàn)出透明之狀，十分生動，亦使畫面形成動與靜、冷與暖的對比。整幅在簡率的章法中傳達出豐富的形式構(gòu)成之趣。款識：齊璜白石山翁制于京師。鈐?。糊R大
齊白石沒有出過國,他被公認為是二十世紀傳統(tǒng)中國畫的大家。但他曾是民間畫師,畫過含素描方法的肖像畫。他早期的草蟲,有時也能看到光影畫法的影響。他的大寫意花鳥、人物和山水,有強烈的個性和活躍的生命感,但在二十年代,不大受北京畫壇的認可。一九二六至一九二七年間,國立北平藝專校長林風眠發(fā)現(xiàn)并聘他任藝專國畫教席;一九二八年,又被北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長徐悲鴻發(fā)現(xiàn)并聘為教授。林、徐都曾留學(xué)法國,林傳承歐洲現(xiàn)代藝術(shù),徐傳承歐洲古典寫實繪畫,對當時北京畫壇的保守傾向都持批評態(tài)度,他們不約而同地喜歡和肯定齊白石林風眠擔任校長期間,還聘請了法國畫家克羅多(André Claudot,1892~1982)來藝專任教。
克羅多在諸多藝專同事中,喜齊白石的作品,請他刻了一方“克羅多”印,還為他畫了肖像。在克羅多的法文簡歷中,特別提到“在北京發(fā)現(xiàn)了齊白石”?！鞍l(fā)現(xiàn)”二字,是意味深長的。在一九二一至一九二六年間,身為駐中國外交人員的捷克畫家齊蒂爾(Vojtech Chytil)在北京美術(shù)學(xué)校兼任教職,并結(jié)識了一些北京畫家,其中為交厚的是齊白石、陳年(1876~1970)和蕭謙中(1883~1944)。在一九二八至一九二九年之交、一九三一年、一九三三至一九三五年間,齊蒂爾又多次以畫商的身份來到北京,先后購藏了大量中國畫作品,帶回捷克。齊蒂爾稱贊齊白石,購買他的畫也多,說他“是一個擺脫舊繪畫束縛、有自己特風格的畫家”,并多次在歐洲展出齊的作品。筆者二○○二年在布拉格捷克國家美術(shù)館看過齊蒂爾曾收藏的二十世紀中國畫作品,其中齊氏作品尤多,且不乏精力彌滿、生活氣息濃厚的杰作。二十世紀五十至六十年代,捷克與中國的文化交流頗為頻繁,又有一批齊白石的作品被收藏。僅捷克國家美術(shù)館就藏有百馀件齊白石畫,是迄今所知海外收藏齊白石作品多的博物館之一。五十年代,在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習美術(shù)史的捷克留學(xué)生海茲拉爾(josefHejzlar)也結(jié)識了齊白石,并成為齊氏作品的崇拜者和熱情傳播者。當他次拜訪齊白石,說他是捷克人時,齊白石高舉雙手大喊一聲:“齊蒂爾!”二○○二年,筆者在布拉格訪問過海茲拉爾,他家的客廳里布置著多幅齊白石的小畫。他告訴我,他寫過兩本關(guān)于齊白石的書—《齊白石》和《齊白石和他的學(xué)生李可染和黃永玉》,還翻譯出版了名為《星斗塘詩集》的齊白石詩作選。早把齊白石介紹到日本去的,是一九二二年由北京畫家金城、陳師曾等主持的東京“中日繪畫聯(lián)展”。他們帶去的九件齊白石作品受到好評,也賣了好價錢。不過,日本重要的齊氏作品收藏家是須磨彌吉郎,他一九二七至一九三七年間擔任駐中國的外交官,先后購藏了齊氏七十多件作品。他還向德國公使陶德曼推薦了齊白石,說他可稱作“東方的賽桑納”(Paul Cezanne,今譯作塞尚)。后來,陶德曼也成為齊白石藝術(shù)的愛好者和收藏者。齊白石親近的鄉(xiāng)誼弟子馬璧說,到四十年代,陶德曼甚至能夠辨認齊子如為齊白石代筆的草蟲畫。一九三二至一九三六年間,韓國畫家金永基來北京輔仁大學(xué)教育學(xué)院美術(shù)系留學(xué),每個周末都到齊白石家中學(xué)畫。隨著韓國東洋現(xiàn)代主義的興起,被介紹到韓國的齊白石大寫意畫風也逐漸被人們所熟知,金永基遂成為推動“齊白石新文人畫風”的骨干。他說,齊白石等所代表的新文人畫“是將老舊文人畫的寫意性主體化成現(xiàn)代繪畫,這與現(xiàn)代西洋美術(shù)的野獸派表現(xiàn)方式向主觀發(fā)展的傾向是一樣的”。十二生肖圖冊
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這套《十二生肖冊》全面展示了他作為一個型畫家的造型能力和概括能力。在已有的成交記錄中，尤其以2010年香港蘇富比春拍的《虎》圖創(chuàng)下了3202萬港元的天價?？梢婟R白石動物畫作品的市場價值是其它類型畫作所難以比擬的。
這十二開的生肖圖后，有白石老人自書的題記，講到其學(xué)生姚石倩向他索繪這件生肖作品的原委，并另附一張便簽，說到姚石倩向白石老人借臨四件扇面的事，印證了師徒間頻繁的交流和深厚情誼。同時，藏家還請徐邦達、楊仁愷、蘇庚春、梅墨生等鑒家或書畫家作了尾跋，凡論畫作之精彩、流傳之承緒、佳品之難得以至于幽默調(diào)侃，都于跋語中一一展現(xiàn)，于中可見跋者性情、學(xué)養(yǎng)和文采，又從另一側(cè)面旁證作品的真?zhèn)魏途劤潭?，集眾名手于一冊，亦可稱難得難覩的勝緣。
畫作十二件生肖動物，尤以鼠、猴、蛇、兔、豬幾幀為精彩。兔子紅眼有神，純用淡墨勾勒，線條柔和溫順；鼠一件用筆輕松，濃淡互參，立體感，燈草燈花的線條爽健而有韻律感；猴子一件則色彩鮮明艷麗，動態(tài)儼然，神情似有所注，寓意吉祥而富民俗趣味；蛇一件一筆而成，卻于粗細變化中神契生活中的實體，如聞活蛇吐信之聲；老人在描繪亥豬的時候一定聯(lián)想起他七十年前放牧的情景，因此落款用老屋的名稱；豬的形態(tài)神氣而有幽默感，雖用大筆涂抹而筆筆交待清楚，充分發(fā)揮了生宣的滲化效果，筆道特具書寫的意味，尾巴一筆尤見其妙味。
畢加索曾經(jīng)幽默的婉拒來中國的理由：“因為中國有個齊白石?！笨吹竭@件作品。我們想象，也許畢加索是真的有驚異的原由的了。綠天野屋
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齊白石一生五次出游，三次到欽州。分別是1906年，1907年和1909年。在第二次到欽州時，恰巧中越邊疆不靖，兵備道派兵巡邏。齊白石趁此機會，隨軍到東興。他站在高處，環(huán)視越南芒街，便走過鐵橋，到達北侖河岸，游覽了越南山水。他親眼看到中越一帶山清水秀，野蕉數(shù)百株，叢立成林，映得滿天成為綠色世界，人行其中，連影子都變作了綠顏色。他對此美景念念不忘，屢以此題材作畫，是幀作于1925年的《綠天野屋》便是其一。
此畫構(gòu)圖布局特，一片密密麻麻的芭蕉從近景到中景，包圍著幾間野屋，一直伸延到遠景，與幾座山峰連接，作者將十多年前所見的而在腦海中揮之不去的美好景觀用線和墨巧妙地重現(xiàn)于讀者眼前，美不勝收。正如傅抱石所言：“白石老人的每一幅作品，都是一件崇高的藝術(shù)品，是一首排奡縱橫的詩，是一曲令人難忘的交響樂章。畫面上的每項東西都生動地成了藝術(shù)品的不可分割、有機的一個組成部分?！?br />


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