木家具是指用酸枝、花梨木等古典紅木制成的家具，是明清以來對稀有硬木家具的統(tǒng)稱。中國傳統(tǒng)古典紅木家具三大流派，主要有京作 [1] 、 [2] 蘇作、 [3] 廣作、仙作等。京作歷史上是御制、御用的“官窯”。而東陽被譽為百工之鄉(xiāng)，木雕技藝尤其出眾，在全國的紅木家具市場上，占有舉足輕重的地位。

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關(guān)于太師椅的歷史故事
在中國古典家具中，有一種以官銜命名的家具十分特別，這就是“太師椅”。太師椅興于北宋，以后在宋元明清的史書、名人筆記以及現(xiàn)今流行的幾部有影響的辭書中均有記載和描述。到底什么樣的椅子才叫太師椅？太師椅的名稱又從何而來呢？
有關(guān)太師椅名稱的早記載見于宋代張端義的《貴耳集》。書中提到“今之校椅，古之胡床也，自來只有栲栳樣，宰執(zhí)侍從皆用之。因秦師垣宰國忌所，偃仰，片時墜巾。京伊吳淵奉承時相，出意撰制荷葉托首四十柄，載赴國忌所，遺匠者頃刻添上。凡宰執(zhí)侍從皆用之。遂號太師樣。”
文中提到的秦師垣，即當時任太師的大奸臣秦檜。這段記載明白無誤地告訴我們，秦檜坐在那里一仰頭，無意中頭巾墜落，當時有個官員叫吳淵，很有眼力見兒，喜歡拍馬屁，趕緊把頭巾撿起來給秦檜戴上。隨后便命人制做了一種荷葉托首，由工匠安在秦檜等人的椅圈上。太師椅由此產(chǎn)生，太師椅這一名稱也由此傳開。這段文字除了告訴我們太師椅的名稱由來以外，還清楚地說明，當時的太師椅就是帶有荷葉托首的圈椅。這種拖首的功用類似于現(xiàn)代汽車、飛機靠背椅上的頭枕。一個大奸臣，一個馬屁精，無意中為中國家具史留下了一筆遺產(chǎn)。
有趣的是，岳飛的孫子岳珂在《桯史》中也提到秦檜與太師椅的種種瓜葛，并將帶有荷葉托首的交椅明確稱為“荷葉交椅”、“太師交椅”，為張瑞義的說法提供一個佐證。

新中式家具：細節(jié)決定風(fēng)格
近兩年，隨著冰冷的極簡主義和繁復(fù)的歐風(fēng)設(shè)計的逐漸落伍，家居裝修的復(fù)古潮流正悄然風(fēng)行起來。將古典語言以現(xiàn)代手法詮釋，注入中式的風(fēng)雅意境，使空間散發(fā)著淡然悠遠的人文氣韻，這就是目前廣受歡迎的新中式風(fēng)格。
　四特點描述新中式風(fēng)格

　　新中式風(fēng)格有四個特點：原始功能在現(xiàn)代生活中不斷演變在形式基礎(chǔ)上進行舒適變化;在家具布置上更加靈活隨意;新中式家具一般顏色都較深，書卷味較濃;雕梁畫棟不能濫用;色彩搭配要講究得當。

　　因此，設(shè)計師在中式風(fēng)格為基調(diào)的居室中通過采用色彩搭配上的技巧，用經(jīng)典的配色使房間既秉承了業(yè)主要求的中式古風(fēng)，同時又不失現(xiàn)代城市氣息。還可配有一些飾品，如瓷器、陶藝、中式窗花、字畫、布藝及具有一定含義的中式古典物品等。
新中式風(fēng)格非常講究空間的層次感，在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風(fēng)或窗欞、中式木門、工藝隔斷、簡約化的中式“博古架”，通過這種新的分隔方式，單元式住宅就展現(xiàn)出中式家居的層次之美。再以一些簡約的造型為基礎(chǔ)，添加了中式元素，使整體空間感覺更加豐富，大而不空、厚而不重，有格調(diào)又不顯壓抑。

　　新中式風(fēng)格的家具搭配以古典家具或現(xiàn)代家具與古典家具相結(jié)合，中國古典家具以明清家具為代表，在新中式風(fēng)格家具配飾上多以線條簡練的明式家具為主，比較簡約。
王義紅木家具是由山東工藝美術(shù)大師、國家工藝美術(shù)師、中國紅木文化傳承大師、中國紅木副會長王義先生創(chuàng)作。

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