本公司長(zhǎng)期征集鮮于樞書(shū)法，如果您手上有相類(lèi)似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢(xún)價(jià)格

本公司秉承“厚德載物”的企業(yè)文化，“群策群力”的企業(yè)精神，“互利共贏”的企業(yè)核心價(jià)值觀，“力創(chuàng)品牌”的企業(yè)發(fā)展目標(biāo)。承文化發(fā)展需要資本推動(dòng)，資本積累與增長(zhǎng)需要通過(guò)文化發(fā)展來(lái)實(shí)現(xiàn)這一開(kāi)拓創(chuàng)新經(jīng)營(yíng)理念，用文化創(chuàng)造價(jià)值。以資本化啟動(dòng)為融合，以國(guó)際化視野為標(biāo)準(zhǔn)，以市場(chǎng)化機(jī)制為導(dǎo)向，以化運(yùn)作為手段，力爭(zhēng)將公司發(fā)展成為具有品牌影響力的文化發(fā)展公司。

藝術(shù)品鑒定:提供瓷器、字畫(huà)、翡翠、紫砂壺等種類(lèi)繁多的藝術(shù)品鑒定服務(wù);

藝術(shù)品展覽銷(xiāo)售:提供名人字畫(huà)、珠寶翡翠、郵票、等藝術(shù)品的私下交易服務(wù);

藝術(shù)品拍賣(mài)及銷(xiāo)售:滿足以藝術(shù)品范圍，提供拍賣(mài)及銷(xiāo)售服務(wù)。

下面是2020年鮮于樞書(shū)法相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

雍正帝御筆書(shū)法----成交價(jià):NTD552.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月14日

齊白石 書(shū)法----成交價(jià):JPY2185.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月10日

弘一 刺血“南無(wú)阿彌陀佛----成交價(jià):RMB92.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

白蕉 行書(shū)古詩(shī)卷 手卷----成交價(jià):RMB23.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

啟功 行書(shū)七言聯(lián) 對(duì)聯(lián)----成交價(jià):RMB56.35萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月5日

吳昌碩 1887年作 石----成交價(jià):RMB35.65萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月5日

康有為 為康同環(huán)作行書(shū)“----成交價(jià):RMB13.80萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

下面是歷年鮮于樞書(shū)法相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

陶冷月 趙叔孺 癸未（1----成交價(jià):RMB62.10萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年5月12日

陶冷月 趙叔孺 癸未（1----成交價(jià):RMB62.10萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年5月12日

陶冷月 趙叔孺 1943----成交價(jià):RMB82.80萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2017年12月20日

鮮于樞（款） 手札----成交價(jià):RMB12.08萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2016年3月28日

鮮于樞 草書(shū)節(jié)錄《吳越春----成交價(jià):RMB345.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2016年9月24日

鮮于樞 草書(shū)《石鼓歌》 ----成交價(jià):RMB4620.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2004年6月26日

鮮于樞 (款) 草書(shū)七言----成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年3月21日

這種情況的發(fā)生主要是因?yàn)槭詹卣邔?duì)于近現(xiàn)代書(shū)壇名家作品的價(jià)值缺少足夠的了解和認(rèn)知。近現(xiàn)代書(shū)壇一改清初期帖學(xué)的傳統(tǒng)，碑學(xué)逐漸興起，后在以碑糾帖的過(guò)程中矯枉過(guò)正，民國(guó)中后期又出現(xiàn)了帖學(xué)的復(fù)興。因此，近代書(shū)法書(shū)法在總體發(fā)展軌跡上是在尊碑與崇帖的升沉、開(kāi)拓與回歸的互動(dòng)中形成的特的發(fā)展道路，由此也是名家輩出，群英薈萃?；钴S于近現(xiàn)代書(shū)壇的書(shū)家基本上有兩代，代如楊守敬、吳昌碩、沈曾植、康有為、李瑞清等人，這代書(shū)家大都國(guó)學(xué)功底深厚，學(xué)術(shù)思想趨于開(kāi)朗，到民國(guó)之后書(shū)法創(chuàng)作更臻于佳境，他們是承前啟后的一代。第二代如羅振玉、鄭孝胥、謝無(wú)量、王世鏜、譚延闿、齊白石、魯迅、于右任、李叔同、沈尹默等藝術(shù)家，他們大多生活在中西文化大碰撞的歷史時(shí)期里，知識(shí)結(jié)構(gòu)有不同程度的改變或者更新，他們中的許多人接受了民主思想，積極參與政治變革和文化運(yùn)動(dòng)，較之前輩見(jiàn)多識(shí)廣，書(shū)法上不僅體現(xiàn)出較深厚的傳統(tǒng)功力，同時(shí)又表現(xiàn)出多樣的創(chuàng)造性，堪稱(chēng)民國(guó)中后期書(shū)壇的中堅(jiān)力量。不少收藏者并沒(méi)有認(rèn)真了解和研究近現(xiàn)代書(shū)法整體的發(fā)展脈絡(luò)，因此存在對(duì)近現(xiàn)代書(shū)法價(jià)值認(rèn)知的上偏見(jiàn)。其次是相對(duì)于欣賞繪畫(huà)來(lái)說(shuō)欣賞書(shū)法藝術(shù)更需要觀者有較強(qiáng)的學(xué)識(shí)素養(yǎng)和文學(xué)功底，尤其欣賞行草作品，需要有很強(qiáng)的文字辨識(shí)能力，這也造成喜歡書(shū)法的擁躉者要遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于繪畫(huà)。反映到市場(chǎng)上就是收藏書(shū)法的藏家明顯少于收藏繪畫(huà)的藏家。需求者的有限導(dǎo)致這部分市場(chǎng)規(guī)模一直較小，沒(méi)有規(guī)模自然無(wú)論是藝術(shù)家個(gè)體作品的價(jià)格還是整個(gè)板塊的價(jià)格都始終沒(méi)法取得突破。

鮮于樞書(shū)法拍賣(mài)交易地點(diǎn)，不僅是近現(xiàn)代書(shū)法家作品價(jià)格與近代畫(huà)家作品之間差距，就是同一位書(shū)畫(huà)家的書(shū)法作品價(jià)格也和其繪畫(huà)作品價(jià)格有明顯的差距。以吳昌碩為例，他為海派名家，其中年開(kāi)始臨習(xí)石鼓文，75歲左右達(dá)到爐火純青的地步，用筆老辣生拙，參差咬合的結(jié)構(gòu)以及縱有行，橫無(wú)列的章法，凸現(xiàn)了他臨習(xí)石鼓文重意不重形、變靜態(tài)為動(dòng)態(tài)的主動(dòng)創(chuàng)造精神，這的影響了他的隸書(shū)創(chuàng)作。吳昌碩也擅行書(shū)，其作品糅合了篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、草書(shū)各種運(yùn)筆結(jié)體的精髓，靈動(dòng)多變而一氣貫通。晚年的吳昌碩更是“強(qiáng)抱篆隸作狂草”，進(jìn)行了更為大膽的嫁接和整合。在他之后，弟子們以其書(shū)風(fēng)活躍于書(shū)壇形成了吳門(mén)書(shū)派，便足見(jiàn)吳昌碩在近現(xiàn)代中國(guó)書(shū)壇的地位和影響。以藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力而論，吳昌碩的書(shū)法絕不輸于他的繪畫(huà)，其書(shū)法作品與其繪畫(huà)作品在價(jià)格上卻存在不小的差距。

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