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乾隆時(shí)期由于乾隆本人和宮廷的大量需求，除繼承康熙、雍正瓷燒造技術(shù)工藝和器型之外，還不惜工本地追求各種新奇的制品。當(dāng)時(shí)的官窯是“唐窯”，即由唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)時(shí)期（1737~1754）的官窯。它代表了乾隆時(shí)期的制瓷水平?！毒暗骆?zhèn)陶錄》記載：“仿肖古名窯諸器，無(wú)不媲美；仿各種名釉，無(wú)不巧合；萃工呈能，無(wú)不盛備；又新制洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺瑯畫(huà)法洋彩；天藍(lán)、窯變等釉色器皿。土則白壤而埴，體則厚薄唯膩，廠窯至此，集大成矣。”成書(shū)于乾隆時(shí)期的朱琰的《陶說(shuō)》記述了當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)的新技術(shù)狀況：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作，無(wú)不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛(ài)山治金、朱碧山治銀、鮑天成治犀、趙良璧治錫、王小溪治瑪瑙、葛抱云治銅、濮仲謙雕竹、姜千里螺鈿、楊塤倭漆，今皆聚于陶之一工?！?

乾隆年間，雍正時(shí)期創(chuàng)燒的廣彩也得到較大的發(fā)展，成為當(dāng)時(shí)瓷器生產(chǎn)的一個(gè)時(shí)興品種，并且取代了青花瓷，成為外銷(xiāo)瓷的主導(dǎo)品種。 -

清之民窯大多數(shù)能透過(guò)釉層看到旋坯之痕，官窯幾乎看不到什么痕跡了，而仿品則往往做不到這點(diǎn)，不是過(guò)左就是過(guò)右。
康熙民窯青花的胎大多重，略感壓手，器物圈足底部，常見(jiàn)柴窯燒制形成的棕眼和點(diǎn)狀沉積。器物圈足常見(jiàn)敦厚滾圓狀。清康熙的棕眼能觀察到胎質(zhì)，而其他各代不具備這個(gè)特點(diǎn)。
清康熙后使用快速旋輪修胎，細(xì)密旋紋應(yīng)該從此才有，所以康熙前的瓷器不具備這個(gè)特征。

清代康熙時(shí)瓷器的胎釉，胎色細(xì)白，胎質(zhì)純凈，細(xì)膩堅(jiān)硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體重。此外，這一時(shí)期的同一件器，往往施兩種白釉，器內(nèi)、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見(jiàn)有小縮釉現(xiàn)象；底部還顯有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤(rùn)光亮，胎釉結(jié)合極堅(jiān)密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產(chǎn)的瓷器的大特點(diǎn)。

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