瓷之型代表和展現(xiàn)著歷史、人文、經(jīng)濟乃至形制和生產(chǎn)力發(fā)展的傳承脈絡(luò)。是一個時段經(jīng)濟發(fā)展演繹過程直接的體現(xiàn)。由于是貼切、真實的人文濃縮，因而，我們研究認識瓷之型的演繹過程也便于了解社會的進程與發(fā)展。如果我們對某一類的器物，從起源到發(fā)展的全過程有一番系統(tǒng)的了解，如瓷壺類，那么我們從器型，全然可以粗略地以型斷代，然后依據(jù)同時代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進行的核實論證，完全有可能準確的斷其年代。由此可說，鑒定瓷器，觀型斷代是堅定的要素。
瓷器拍賣作為藝術(shù)品市場中的重要組成部分，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊。隨著市場的不斷發(fā)展和藏家需求的日益增長，瓷器拍賣將繼續(xù)保持其特的魅力和活力
瓷器胎釉的物理特性與制作工藝是鑒定工作的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是辨別真?zhèn)蔚目煽恳罁?jù)。歷代瓷器因原料配方、練泥工藝和燒制技術(shù)的差異，在胎體質(zhì)感、釉面特征和制作痕跡上呈現(xiàn)出明顯區(qū)別，這些微觀特征往往難以被仿制品完全復制，成為鑒定判斷瓷器年代與真?zhèn)蔚年P(guān)鍵指標。
紋飾與胎釉的結(jié)合度反映工藝水平。古瓷彩料與釉面結(jié)合緊密，施彩較厚，視覺上柔和自然；新瓷彩釉結(jié)合疏松，有粗松感，施彩相對生硬。老瓷器的釉上彩經(jīng)過長期氧化，會形成一層柔和的"蛤蜊光"；而新仿品的類似效果多是用化學方法人為制造，光澤不自然4。釉下彩瓷器如青花，真品青花沉于釉下，與釉面融為一體；仿品青花
胎體質(zhì)地的鑒別主要從露胎部位入手，如圈足、底部和口沿等未施釉處。古瓷胎質(zhì)普遍較為粗糙，略泛黃色，而現(xiàn)代仿品胎質(zhì)則過于潔白細膩。元代瓷器胎體厚重，胎色多呈灰白或灰黃，因含鐵量較高，露胎處常見"火石紅"現(xiàn)象；明代永樂、宣德時期胎體細膩潔白，清代康熙瓷器胎質(zhì)堅致，雍正時期則更為精細輕薄。值得注意的是，老瓷器因長期風化，胎體表面會形成一層自然的氧化層，手感溫潤；而新仿品胎體要么過于疏松，要么密度過高，手感或輕或重，難以模仿古瓷那種"重量適中"的特質(zhì)。通過電筒從外向內(nèi)照射胎體，觀察內(nèi)部投影隨手指移動的變化，可以判斷胎體厚薄程度，這也是區(qū)分南北定窯的重要方法——北定胎厚，南定胎薄。
色彩運用的差異也是斷代依據(jù)。明代成化斗彩中不見黑彩，輪廓線用紅、赭色描繪；若發(fā)現(xiàn)釉上黑輪廓的成化彩瓷，基本可判定為仿品4?？滴跷宀噬蕽馄G，雍正粉彩則柔和淡雅；明代青花呈色穩(wěn)定，早期灰青，康熙乾隆時為正藍色。不同時期的綠彩、黃彩、紅彩也各有特點，如萬歷五彩中的綠彩偏藍，康熙綠彩則較為。這些色彩特征與當時的原料配方和燒制工藝密切相關(guān)，仿制品難以完全復制?，F(xiàn)代化學彩料與古代礦物彩料的呈色差異明顯，有經(jīng)驗的鑒定者通過色彩即可初步判斷年代。
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