中國瓷器是從陶器發(fā)展演變而成的,原始瓷器起源于3000多年前。至宋代時,名瓷名窯已遍及大半個中國,是瓷業(yè)為繁榮的時期。當時的汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯并稱為宋代五大名窯,當時比較有名的還有柴窯和建窯。被稱為瓷都的江西景德鎮(zhèn)在元代出產(chǎn)的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質(zhì)透明如水,胎體質(zhì)薄輕巧,潔白的瓷體上敷以藍色紋飾,素雅清新,充滿生機。青花瓷一經(jīng)出現(xiàn)便一時,成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷之冠。與青花瓷共同并稱四大名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷。另外,還有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等,均精美非常,各有特色。
多姿多彩的瓷器是中國古代的偉大發(fā)明之一,"瓷器"與"中國"在英文中同為一詞,充分說明中國瓷器的精美絕倫完全可以作為中國的代表。 瓷器擁有遠一般瓷器的制作工藝難度,因此在古代中也不乏精美瓷器的收藏。作為古代中國的特產(chǎn)奢侈品之一,瓷器通過各種貿(mào)易渠道傳到各個國家,精美的古代瓷器作為具有收藏價值的古董被大量收藏家所收藏。中國古代瓷器有曾拍出天價的,但部分國寶級瓷器并不在中國國內(nèi)。歐美人士在結(jié)婚時,便特別喜歡送贈瓷器茶具。
形制:把握瓷器的 “立體檔案”
器型是鑒定的 “硬指標”,每個時代有特的流行樣式,需結(jié)合功能與工藝分析:
經(jīng)典器型斷代
高古瓷:
商周:原始青瓷以尊、豆、罐為主,器型仿青銅器。
唐代:邢窯 “盈” 字款玉璧底碗,越窯秘色瓷 “八棱凈瓶”。
宋代:汝窯 “蓮花式溫碗”,官窯 “貫耳瓶”,鈞窯 “玫瑰紫釉花盆”。
明清瓷:
永樂:“甜白釉僧帽壺”“青花壓手杯”。
宣德:“青花海水龍紋扁瓶”“黃釉犧耳尊”。
康熙:“豇豆紅釉萊菔尊”“青花山水人物圖棒槌瓶”。
雍正:“粉青釉菊瓣盤”“斗彩團花紋碗”。
乾隆:“轉(zhuǎn)心瓶”“鏤空套瓶” 等復雜工藝器。
制作工藝差異
接胎痕跡:古瓷大件(如梅瓶、大罐)多分段接胎,內(nèi)壁可見接痕;現(xiàn)代注漿成型器無接痕,但底部可能有 “注漿線”。
重量對比:同一器型,古瓷因胎質(zhì)致密重量適中;新仿品可能因胎土配方不同偏輕或偏重(如現(xiàn)代仿永樂甜白釉過輕)。
仿古器型陷阱
比例失調(diào):仿明代 “宣德爐” 可能爐身過矮、口沿過厚,失去原作穩(wěn)重感。
功能錯配:如將清代 “花盆” 底部鉆孔改為 “花瓶”,破壞原始用途特征。
瓷器拍賣流程
瓷器拍賣通常包括以下關(guān)鍵環(huán)節(jié),不同拍賣行可能略有差異:
1. 委托階段
聯(lián)系拍賣行:藏家選擇合適的拍賣行,提交瓷器照片、尺寸、年代、來源等信息,申請委托拍賣。
初步審核:拍賣行通過圖片或?qū)嵨锊榭?,判斷瓷器的真?zhèn)巍⒛甏?、藝術(shù)價值及市場潛力,決定是否接受委托。
簽署合同:雙方確認拍賣標的、保留價()、傭金比例(通常為成交價的 10%-25%)、保險責任等,簽訂委托拍賣合同。
2. 鑒定與估值
鑒定:拍賣行組織瓷器進行實物鑒定,確認真?zhèn)?、窯口、年代、工藝水平等。
估值定價:結(jié)合市場行情、同類拍品成交記錄、瓷器品相及性,給出預估價格(如 “估價:80 萬 - 120 萬元”),供藏家參考調(diào)整保留價。
3. 宣傳與預展
圖錄制作:拍攝高清圖片,撰寫詳細說明(包括歷史背景、工藝特點、傳承記錄等),制作拍賣圖錄,分發(fā)給潛在買家。
線上線下宣傳:通過拍賣行官網(wǎng)、社交媒體、藝術(shù)媒體發(fā)布拍品信息,舉辦預展(如在拍賣地展廳展示實物),供買家現(xiàn)場鑒賞、咨詢。
4. 拍賣階段
現(xiàn)場拍賣:
買家需提前注冊,繳納金(通常為估價的 10%-30%),領(lǐng)取競價號牌。
拍賣師主持競拍,買家通過舉牌、電話委托或線上平臺出價,終以高競價成交。若無人出價達到保留價,拍品流拍。
網(wǎng)絡(luò)拍賣:部分拍賣行提供線上競價平臺,買家可遠程參與,流程與現(xiàn)場類似。
5. 成交與結(jié)算
簽署成交確認書:成交后,買家與拍賣行簽署文件,確認成交價。
付款提貨:買家需在規(guī)定時間內(nèi)(通常 7-14 天)支付全款及傭金,領(lǐng)取瓷器;藏家則在扣除傭金后收到成交款。
流拍處理:若拍品流拍,藏家可選擇撤回、調(diào)整保留價后再次拍賣,或與拍賣行協(xié)商其他交易方式(如私下洽購)。
紋飾:解碼瓷器的 “圖像語言”
紋飾是時代審美與社會文化的鏡像,鑒定需關(guān)注題材、技法和細節(jié):
題材與時代關(guān)聯(lián)
人物紋:
元代:雜劇人物、歷史故事(如 “蕭何月下追韓信” 梅瓶),線條粗獷。
明代:早期多高士、仙人,中期嬰戲圖增多(成化 “天” 字罐嬰戲紋),晚期文人畫風流行(如青花山水)。
清代:康熙 “刀馬人” 氣勢恢宏,雍正 “十二花神” 文雅細膩,乾隆 “百鹿圖” 寓意吉祥。
花鳥紋:
宋代:磁州窯白地黑花 “折枝花卉”,簡練生動。
明代:宣德 “五爪龍” 兇猛威武,成化 “斗彩雞缸杯” 柔美恬靜。
清代:雍正 “過枝桃紋”(“天地一家春” 寓意),乾隆 “萬花不露地” 繁縟富麗。
繪畫技法與工藝
筆觸特征:古瓷紋飾多為手工繪制,線條有粗細變化(如明代 “一筆點畫”);現(xiàn)代印刷紋飾線條呆板,色彩邊緣模糊。
青料發(fā)色:
元代:蘇麻離青料 “鐵銹斑” 沉入胎骨,藍中泛紫。
明代:永宣 “蘇料” 濃艷有暈散,成化 “平等青” 淡雅清亮,嘉靖 “回青” 藍中泛紫。
清代:康熙 “翠毛藍” 層次分明,晚清 “洋藍” 色浮于表面。
常見破綻
題材穿越:如在明代瓷器上出現(xiàn)清代 “八仙過?!?紋飾,或用現(xiàn)代審美篡改傳統(tǒng)圖案(如過度簡化的龍紋)。
技法矛盾:斗彩需 “釉下青花 + 釉上五彩” 兩次燒成,若釉上彩覆蓋青花輪廓線,可能為后加彩。
鑒定的核心邏輯
瓷器鑒定的本質(zhì)是 “用歷史眼光解讀物質(zhì)遺存”—— 胎質(zhì)反映原料產(chǎn)地與工藝水平,釉色記錄化學技術(shù)的演進,紋飾折射社會文化的變遷,款識則是時代審美與制度的縮影。真正的鑒定高手,需在 “望、聞、問、切” 中建立 “時空坐標系”,將每件器物還原到其所屬的歷史場景中審視。
記住:沒有 “公式”,通過大量實踐積累 “感覺”,并始終保持對 “例外” 的敬畏 —— 這正是瓷器鑒定的魅力與挑戰(zhàn)所在。
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