凹凸感
凹凸感對甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花、釉里紅的真?zhèn)我饬x重大。
元青花牡丹紋花梅瓶(一對)
明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進口青花料,所以在青花著料略重之處,往往呈現(xiàn)明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結(jié)晶這兩大特征。
元釉里紅轉(zhuǎn)心杯
釉里紅的情形與青花恰好相反,由于以銅為著色劑的釉里紅對溫度極為敏感,也極易流淌從而形成凸起,所以真正的明中期以前的釉里紅瓷器往往都呈現(xiàn)出明顯向上凸起和紅色深淺不一有發(fā)黑、燒飛和綠苔點等特點,極易辨認且很難仿造。
宋鈞窯龍首八方洗
另外,宋官鈞窰所的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態(tài)和手感。在民國以前,曾被作為判斷鈞釉的標準。
【提示】瓷器凹凸感的形成有其歷史原因,很難仿制;而凹凸感所形成的特殊美感,則是別有味道。
中國字畫與西畫相比還有自己特的特征,表現(xiàn)在其藝術(shù)手法、藝術(shù)分類、構(gòu)圖、用筆、用墨、上色等多個方面。按照藝術(shù)的手法來分,中國字畫分為工筆、寫意和兼工帶寫三種形式。用筆就是畫筆工整細膩,敷色層層渲染,細節(jié)明澈如微,用極其細膩的筆觸描繪物象,故“ 工筆” 。“ 寫意” 相對工筆來說,用豪放簡練的筆墨描繪物象的形神,抒發(fā)作者的感情。它要有高度的概括能力,要有以少勝多含蓄意境,落筆要準確,運筆熟練,要能夠得心應手,意到筆到。兼工帶寫的形式則是把工筆和寫意進行了綜合地運用。
中國書畫收藏應該怎么鑒賞? 所謂“鑒賞”,就是指,在欣賞一幅書畫藝術(shù)的同時,要為作品的真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)價值作出合理的正確判斷。但要做到這一點,不是件容易的事情。中國書畫歷史久遠,流傳情況十分復雜,再加上歷代書畫作偽盛行,還有出自書畫家本身的種種原因,如假畫真題、代筆等等的“非真”情況,書畫作品中的真中有假,假中有真的情況非常復雜。有些作品,雖然已經(jīng)名家,但有些名鑒賞家出于人情、面子的關(guān)系,“指鹿為馬”的錯誤時有發(fā)生。
正確掌握各種表現(xiàn)技法的基本特征。熟悉了解書畫藝術(shù)的發(fā)展歷史,一是為了理清書畫藝術(shù)的演變脈絡,二是為了掌握書畫藝術(shù)的各種表現(xiàn)技法的基本特征打下扎實基礎(chǔ)。鑒賞書畫,終是要識別其藝術(shù)特色和藝術(shù)價值為主要目的的。書畫藝術(shù)有哪些表現(xiàn)技法,這些技法的基本特征又是什么?如作者的筆墨主要特點、技巧,用筆的質(zhì)量,筆墨的力度、速度,設(shè)色習慣、特色等等。在書畫鑒賞時要非常清楚的。
感知自然
山水畫是自然美境的藝術(shù)寫照、是高與低、大與小、剛與柔等既對立又統(tǒng)一的矛盾組合體,人在大自然中是微不足道的,使人胸懷廣闊。花鳥畫具有“怡人”的特質(zhì)、純情氛圍與浪漫情懷,會讓人滌蕩心靈,忘卻煩惱。
書畫家的字號、籍貫和生卒時間
掌握書畫家的字號、籍貫和生卒時間,對于書畫的工作很有幫助。這些問題往往被某些作偽者忽略,假如我們比較熟悉的話,那么,就能夠比較容易地看出問題
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