供應(yīng)商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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關(guān)鍵詞 | 哪里有字畫鑒定,成都字畫鑒定,張大千字畫如何鑒定真假,范曾字畫鑒定 |
所在地 | 北京周邊 |
7年
我們不妨再來辨析上述的那些旁證,究竟能起什么樣的作用。
仍從印章說起,歷代的書畫作者、收藏者,他們所用的印章,并無規(guī)律可循,因而無從知道他們一生所用于書畫的印章,是只限于某樣某式、某種文字、某種篆法的哪幾方,從而可以憑此為準(zhǔn)的。北宋米芾曾說明過他以某幾方的印章用于他所藏的某一等的書畫上,但是,他又說還參用其他文字印的有百方。還有一類可以知道一種印文只有一方的,如歷代皇帝的印章(但南宋高宗的紹興小印,卻不止一方)以及明項(xiàng)子京的“天籟閣”等印。此外,同印文,同一篆法,同一尺寸,同是白文或朱文而只有極為微細(xì)出入的印章,也是數(shù)見不鮮的。不但私人的名章,就連明黔寧王的印,同一印文的也不止一方。這種現(xiàn)象,從元到清,大都是如此。文微明的那方印文半邊大半邊小的“文印微明”印,大同小異的就不止方?!昂馍健敝煳挠?,出入細(xì)微的又何止一方
朱耷的“八大山人”白文印,“何園”朱文印,似是而非的也不止對。沈石田的“白石翁”“啟”“石田”等印,尤為紛亂,已到了不可究詰的地步。翁方綱考證趙孟頫的那方上面碰彎了邊的“趙氏子昂”朱文印才是真的,趙孟頫活到69歲,書畫的生涯超過了他生命的一半以上,在這漫長的歲月中,卻只準(zhǔn)許他有一方這一印文的印章?而與此印文相同,尺寸、篆法僅有毫厘之差的,卻也并不是不真的呀!
印章須用印泥,印泥有厚薄,有干濕,這些都能使同一印章的形體發(fā)生變化;而在紙上或絹上,也要發(fā)生變化;而使用印章時(shí)按力的輕重,也會(huì)發(fā)生變化;又經(jīng)過裝裱,某種紙張有伸縮,也會(huì)發(fā)生變化。所能遇到的變化是如許之多,問題不僅在于繁瑣而已。還有一個(gè)方法是從印泥新舊、紙絹的包漿(紙絹上的光澤)來作為辨認(rèn)印章的依據(jù)。論舊、論包漿,當(dāng)然顯示了紙或絹的悠久歷史,但是,孤立地通過這種方法來證明這種舊是50年或100年,那是300年,這是可能的事嗎?
但是印章確實(shí)有真?zhèn)沃?,而印文相同,朱、白文相同,僅在尺寸或筆畫有差異,足以引起糾紛的那些印章當(dāng)被證實(shí)是真的時(shí)候,所持的依據(jù)已不可能完全是上述的那些依據(jù),而是在書畫本身證實(shí)是真之后,印章也連帶被承認(rèn)的。相反的是書畫對印章起了作用。
當(dāng)書畫本身被證實(shí)是真的時(shí)候,印章對書畫本身并不起作用。
當(dāng)書畫本身被證實(shí)是某作家的作品,而作品上并無題款,僅有某作家的印章,這時(shí)印章對書畫才起了作用,它幫助書面說明了作者是誰。
印章的時(shí)代特征與氣息也是鑒別書畫的佐證。印章的時(shí)代氣息可從其形狀、篆文、刻法、質(zhì)地、印色等方面出來。宋代的書畫作品,鈐蓋上書畫家本人的印章為數(shù)很少,大多數(shù)書畫家在作品上并不鈐蓋本人的印章。宋代印章銅、玉居多,少量是其它質(zhì)料的。印色有蜜印和水印之分(南宋未期出現(xiàn)了極少數(shù)油?。?,蜜印顏色紅而厚,水印顏色淡而薄。元代印章的篆文、刻法都有變化,出現(xiàn)了圓朱文印。質(zhì)料有木、象牙、銅、玉等,印色大都采用油印和水印。自元代王冕開始采用石料刻印以后,采用石料刻印的人逐漸多起來。明代初期,各種石料的印章已相當(dāng)普遍,篆文刻法也有新的變化,篆文每個(gè)字的停筆處,都比原筆畫略粗一點(diǎn),但顯得較淡,并略呈黃色,同元代的印色就有些不同了。明代中后期印章以石質(zhì)居多,其它如水晶、瑪瑙、銅、玉等均有。字體有古文篆體等到各種形式。這一時(shí)期印色大多是油制的,顏色也有濃淡之分,也還有少數(shù)畫家使用水印。清初,書畫家印章甩用的篆文變化并不大,但印章形狀、字體字形都有多樣化的趨勢。清代中后期的印章,篆文刻法有各種各樣的規(guī)格,如浙派、皖派和其它各種流派,大都以《說文解字》為主體。印色從為油質(zhì),水印已不見使用。
張珩、謝稚柳以及徐邦達(dá)三人都出身于較有文化素養(yǎng)的家庭,年輕時(shí)即已投身書畫行業(yè),要么專攻書畫鑒定,要么心儀書畫創(chuàng)作。如
,其祖父就有大量的藏書,并且精于版本之學(xué)。同時(shí)他的家境較為富庶,唐宋名跡都有收藏,明清兩代藏品更是不勝枚舉。他生前曾經(jīng)留下一本小冊子《怎樣鑒定書畫》,在書中他明確指出書畫鑒定的目標(biāo)是“辨真?zhèn)蚊魇欠恰?,同時(shí)他把鑒定可依據(jù)的書畫文本因素歸納為“主要依據(jù)和輔助依據(jù)”。在提倡
要鑒定方法的同時(shí),要注意
(書畫的時(shí)代風(fēng)格與書畫家的個(gè)人風(fēng)格)和
所屬分類:國畫/書法/當(dāng)代國畫
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