從同治到民國(guó)前期，有姓名可考的淺絳彩瓷畫師已有550多名。在中國(guó)瓷畫史上，這是一個(gè)比較特殊的群體，他們?cè)诖善魃蟼鞒辛藗鹘y(tǒng)中國(guó)書畫的源流，使古老的陶瓷藝術(shù)煥發(fā)出新的青春，在借鑒很多研究成果的基礎(chǔ)上，作者按目前傳世的實(shí)物資料，對(duì)淺絳彩瓷畫師的構(gòu)成進(jìn)行了初步的分析，并著重從群體性構(gòu)成，方面進(jìn)行了探索。

淺絳彩出現(xiàn)在道光晚期，同治到光緒時(shí)期達(dá)到了頂峰。淺絳彩到民國(guó)初年逐漸退出了歷史舞臺(tái)。淺絳彩衰落有內(nèi)外兩方面的原因:外因是，外國(guó)進(jìn)口的洋彩，由于顏色鮮麗，很快吸引了景德鎮(zhèn)的繪瓷藝人，民國(guó)時(shí)期的珠山八友，早年很多人都曾經(jīng)畫過淺絳彩，后期亦都轉(zhuǎn)用新粉彩了，民國(guó)初期新粉彩逐漸代替了淺絳彩；內(nèi)因是，淺絳彩瓷多為文人畫師所繪，其文化氣息濃郁，但對(duì)畫師的藝術(shù)修養(yǎng)要求很高，要能詩善畫，這就決定了其率不高，不利于其長(zhǎng)足發(fā)展。淺絳彩瓷直接在瓷器上作畫，不用玻璃白打底，這樣更容易脫彩，不利于長(zhǎng)期保存。到民國(guó)初年，淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺(tái)，為粉彩所代替。

0世紀(jì)七八十年代，國(guó)內(nèi)在文物商店中有許多這類淺絳彩瓷器，當(dāng)時(shí)許多人都不認(rèn)識(shí)這類瓷器，國(guó)家博物館和民間都少有收藏。文物店在銷售中幾乎是成批的銷售。

后來，少數(shù)人意識(shí)到了它的收藏價(jià)值，開始有選擇地收藏。上個(gè)世紀(jì)90年代后，特別是近幾年，隨著人們對(duì)這類瓷器的認(rèn)識(shí)，淺絳彩瓷的價(jià)格開始不斷升溫?，F(xiàn)如今，精美大家之作的淺絳彩瓷器已經(jīng)不能小看了，看看拍賣成交價(jià)就知道了。

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